帕维斯（本尼·拉德杰鲍尔 Benny Radjaipour 饰）是一位精力十分旺盛的年轻人，他住在德国下萨克森州的一个非常前卫的街区中。平日里，帕维斯喜欢将自己的生活安排的满满当当，蹦迪、喝酒、在夜总会中尽情挥洒这过剩的荷尔蒙，甚至有时候，他会为了寻求刺激，而故意去触碰一下法律的高压线。某日，帕维斯的盗窃行为被抓了个正着，为了惩罚他，帕维斯被警方安排到了一间难民收容所里做义工，在那儿，帕维斯邂逅了名为阿蒙（埃迪恩·杰拉里 Eidin Jalali 饰）的青年，两人之间碰撞出了激情的火花。随着阿蒙的姐姐巴娜飞（巴娜芙茜·霍尔玛兹蒂 Banafshe Hourmazdi 饰）的出现，他们三人陷入了一段疯狂的关系之中。
《第三将来时》像一场静默的暴风雨，用克制的镜头语言将身份焦虑与情感挣扎揉碎在光影里。法拉兹·沙里亚特执导的这部作品，没有用宏大的叙事轰炸观众，反而以收容所里一次的眼神交汇为起点，让帕维斯与阿蒙的爱情在铁丝网与证件堆的夹缝中生长。Benny Radjaipour饰演的帕维斯带着一种令人心碎的笨拙感，他在社区服务时僵硬的肢体动作，与面对阿蒙时指尖无意识的颤抖，精准传递出深柜者被道德枷锁束缚的窒息感。Eidin Jalali则赋予阿蒙野兽般的生命力，那双总是望向远方的眼睛，既闪烁着难民对生存的渴求，又暗藏对同性之爱的怯懦。
影片的叙事如同拼凑记忆碎片，现实场景与童年闪回交织成复调结构。当帕维斯擦拭玻璃时，倒影中突然浮现母亲年轻时的脸——这种时空叠影的手法，巧妙揭示移民二代的身份割裂：他们既是德国土地滋养的树苗，根系却深扎在父母讲述的波斯传说里。导演在莱比锡电影展获奖的自传式纪录片基因在此显现，那些关于“Heimat”（故乡）的对话，不是简单乡愁，而是三代人用不同语法书写的生存史诗。
最刺痛的是巴娜姐弟的平行故事线。姐姐在伊朗被迫成为“荣誉谋杀”的见证者，弟弟在德国街头用涂鸦宣泄愤怒，两个空间通过越洋电话里的沉默相连。这种跨地域叙事揭开了难民议题的虚伪面纱：所谓“融入”不过是让少数族裔佩戴隐形镣铐起舞，就像帕维斯父亲耗尽三十年仍被称作“外来者”的荒诞现实。而同志情欲在此成为刺破谎言的利器，当阿蒙终于敢在暴雨中握住帕维斯的手，雨水冲刷的不仅是肌肤相触的禁忌，更是对所有人为划分的种族、国籍、性向边界的无情嘲讽。
结尾处，摄像机长久凝视着收容所斑驳的墙壁，墙皮剥落的声音被无限放大。这或许就是导演说的“第三将来时”——不属于过去也不属于现在，而是在撕裂中孕育新可能的进行时态。当主流电影还在消费难民痛苦时，《第三将来时》已悄悄记录下他们在爱欲生死间重建主体性的微光。