电影公司「日活」创业百年，最具代表性的一个品牌，是在七、八十年代风靡一时的「粉红映画」（日文叫RomanPorno，海外称之为PinkMovie），亦即是浪漫化的成人电影。今年适逢「粉红映画」诞生四十五周年，「日活」特别筹划了「RomanPornoReboot」计划，找来园子温、行定勳、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥五位名导操刀，各拍一部粉红片。五人要跟足过往的游戏规则：每十分钟要有一场情慾戏、片长必须在七十至八十分钟之间、一律只有很低的製作费、要一星期内完成拍摄，其他一切自由发挥。结果证明五位导演不但玩得起，而且还玩得极有一手。盐田的《湿濡的女人》最先曝光，重新演绎「粉红」经典《湿濡的恋人们》，讲野性少女在海边故意湿身，然后贱价卖身给路过的男人。白石执导的《雌猫们》同样向经典《雌猫们之夜》致敬，新版搬到池袋街头上演，讲在网吧打趸的难民、单亲妈妈和不育人妻在夜间浪荡的性活动。行定勳的《撩乱的裸舞曲》则是原创故事，谐星板尾创路演脑闭塞导演，陷入了女色陷阱，搞到身败名裂。《午夜凶铃》导演中田秀夫初战成人世界，打动了九十后女优飞鸟凛全裸演出女同志故事《白百合》。向来出位的园子温就尽展其反叛本色，以毒攻毒，用色情反色情拍了《Antiporno》，找来前AKB成员富手麻妙首次全裸主演。「粉红映画」之所以留名几十年，是因为「淫」得有道，成本低但剧本扎实，而且是当时年轻新导磨练技艺的修罗场，《礼仪师》奥斯卡导演泷田洋二郎、《谈谈情，跳跳舞》的周防正行、《死亡笔记》的金子修介、《后乐园》已故导演森田芳光等大导出道时都拍过粉红片。停产了廿八年的粉红系列今次一口气推出五片，别具意义，将陆续于十一月底起在日本上映。
《雌猫们》以池袋街头为舞台，将镜头对准了三位从事特殊行业的女性，通过她们在夜间的浪荡生活，勾勒出一幅社会边缘群体的生存图景。影片开篇便以网吧为据点，将难民、单亲妈妈与不育人妻的命运交织在一起，这种设定本身就带着强烈的现实批判意味。导演白石和弥没有采用传统的线性叙事，而是用碎片化的场景拼贴出角色的日常——从街头揽客到便利店吃泡面，从与客人的周旋到深夜独处的沉默，每个细节都浸透着底层生活的粗粝感。
井端珠里饰演的单亲妈妈尤为令人印象深刻。她在接客时强颜欢笑，却在接到孩子电话时瞬间眼神柔软，这种表演上的反差精准地传递出角色内心的撕裂感。真上五月扮演的年轻女孩则带着动物般的野性，她对流浪猫的偏爱与对人类的疏离形成奇妙互文，暗示着角色对温暖与归属的渴望。美知枝演绎的人妻角色最具讽刺意味，白天是主妇，夜晚化身为暗巷中的“雌猫”，这种双重身份的切换暴露出现代社会对女性的规训与异化。
影片的叙事结构看似松散，实则暗藏巧思。三个女人的故事以非线性的方式轮番上演，却又在某些场景中彼此重叠——比如她们共同光顾的便利店、共享的公园长椅，这些空间成为命运交汇的隐喻。导演刻意模糊了时间线，让过去与现在、真实与幻觉相互渗透，这种手法既符合类型电影的观影期待，又打破了传统剧情片的桎梏。尤其当镜头扫过池袋的霓虹灯牌时，那些闪烁的光污染与角色脸上的倦容形成强烈对比，视觉上的压迫感直指人心。
主题表达上，《雌猫们》远超一般的类型片格局。它不仅揭露了特殊行业背后的生存困境，更探讨了女性在父权社会中的物化处境。片中反复出现的流浪猫意象堪称神来之笔——既是对角色境遇的比喻，也是对都市丛林法则的反讽。当最后一只怀孕的雌猫出现在镜头前时，那种原始的生命力与角色的疲惫形成张力十足的对话，暗示着即便在被压榨的境遇中，生命依然保有不可驯服的尊严。这部电影的价值在于，它没有居高临下地审判角色的选择，而是用近乎冷酷的诚实，让观众看见那些被主流话语遮蔽的生命形态。