长歌行，夏达超越自我之作。作品以初唐为舞台，讲述了永宁公主李长歌活跃成长的历史题材故事。玄武门之变后，太子李建成及其党羽被诛，他的六个儿子除一人早卒外皆连坐，但历史上仅留下“长女李氏”和“次女闻喜县主李婉顺字尪娘嫁刘应道为妻”的记载。层层的李氏迷雾中，《长歌行》的女主角永宁公主李长歌登场了，漫画里的她是李建成之女，母亲与李世民和父亲有着说不清的错乱关系。玄武门之变后，长歌得知父亲被杀，母亲自尽的消息，满怀愤恨的她逃出皇宫，女扮男装隐瞒身份，只为能带着兵马杀回长安为父母报仇。未完结，于有妖气漫画一月两次连载
当屏幕上的风拂过草原，《长歌行动态漫》用一种介于漫画与动画之间的独特语言，将夏达笔下那个盛唐末年的乱世缓缓铺展。这种被称为“动态漫画”的形式，像是给静态画面注入了呼吸的节奏，让李长歌的衣袂在战火中翻飞，让阿史那隼的弓弦在月光下震颤，既保留了原作水墨线条的韵味，又赋予故事更流动的生命力。
制作组显然深谙原作精髓。李长歌从锦衣玉食的郡主到流亡天涯的孤女，她的成长轨迹被处理得极富层次感。最令人印象深刻的是㮶州城破那场戏，动态画面里砖石崩裂的细节与配音演员克制的喘息交织，将家国崩塌时个人的无力感渲染得淋漓尽致。而阿史那隼作为契丹猛将的设定也突破了传统反派框架，他在草原与中原的双重身份挣扎中，让观众看到战争背后更复杂的人性褶皱。
叙事结构上采用双线并进的方式堪称妙笔。一条线沿着长歌寻找真相的旅程延伸，另一条则深入李世民治国的暗流，两条脉络在某个雨夜交汇时，观众才惊觉所谓正邪不过是立场不同的选择。这种草蛇灰线的伏笔手法，在动态漫特有的镜头推移中被放大，比如长歌与杜如晦初次对峙时，背景里若隐若现的长安舆图，早已暗示着权力博弈的全局。
不过转型3D的决定确实引发过争议。相比早期预告PV里略显僵硬的建模，成片在人物微表情处理上进步显著。当长歌得知父亲死讯时，三维模型准确传达出那种瞳孔震颤却强忍泪水的复杂情绪，这种技术突破或许正是国产动画探索次元壁的关键尝试。但必须承认，某些战斗场景的动作流畅度仍显不足，仿佛能看见制作组在经费限制下的妥协。
真正打动人心的，始终是流淌在故事里的东方魂脉。当长歌在朔州城墙点燃烽火，当阿史那隼为她挡下致命一箭，这些超越仇恨的瞬间构建起作品的精神内核。它不刻意渲染复仇的痛快，而是通过不同角色对“道”的坚守，展现出中华文化里“虽千万人吾往矣”的悲壮气节。这种将历史厚重感与少年热血完美融合的特质，正是《长歌行》跨越十年依然动人的根本原因。