这一次，这位电影制片人不仅将跨越到长片领域，而且还将迈向真人电影，尽管她的项目还将包括动画。
一位35岁的女性，一直渴望改变世界。进入政坛后，她因丑闻被迫辞去工作，前往葡萄牙。
《每个人都喜欢珍妮》以轻快的叙事包裹着沉重的现实内核，像一杯融合了苦涩与回甘的鸡尾酒。导演席琳·德沃用细腻的镜头语言将政治丑闻、债务危机与中年迷茫编织成一张充满张力的网，而女主角布朗什·加丁的表演则如同穿透这张网的光——她将珍妮从光鲜到狼狈、从尖锐到柔软的转变演绎得极具层次感，让观众既能共情角色的窘迫，又能感受到人性复苏的温度。
影片最令人惊艳的是对回忆与现实的交错处理。里斯本机场的偶遇成为打开时光隧道的钥匙，高中时期的吉恩与当下絮叨的老同学形成荒诞对照，法语、葡萄牙语和英语的混杂对白恰如其分地暗示着文化身份的割裂。这种多语言设置不仅没有造成理解障碍，反而通过语调切换凸显人物关系的微妙变化。当珍妮在母亲留下的公寓里翻出旧照片时，镜头在泛黄的影像与斑驳的墙壁间缓缓推移，仿佛时间本身正在剥落伪装。
作为一部入围戛纳电影节金摄影机奖的作品，它跳出了传统喜剧的爱情框架，用戏谑的方式解构“人人喜爱”的假象。片中所谓“古怪老同学”的纠缠，实则是社会评价体系的缩影——人们总是试图给女性贴上固定标签，无论是学生时代的女神符号，还是成年后的政治牺牲品。而珍妮最终选择变卖房产的举动，与其说是向现实妥协，不如说是打破他者期待的自我救赎。
这部电影的高明之处在于，它从未直白地说教，却通过无数细节传递深意。比如反复出现的行李箱意象，既象征着物理层面的迁徙，也暗喻人生阶段的心理负重；咖啡馆里飘散的奶泡与报纸头条的政治油墨形成视觉隐喻，轻巧地叩击着观众关于记忆与遗忘的思考。当片尾字幕升起时，那些看似零散的情节碎片突然拼凑完整，让人恍然惊觉：原来我们都曾是某个时刻的珍妮，在他人目光与自我认知的夹缝中寻找容身之所。